影片资料
影片片名：《李米的猜想》
影片类型：爱情 / 悬疑 / 警匪（Crime / Romance / Mystery）
上映日期：2008年6月
影片导演：曹保平《光荣的愤怒》
影片主演：周迅《如果爱》《夜宴》
邓超《集结号》
王宝强《天下无贼》《集结号》
张涵予《集结号》
剧情简介
爱一个人你会等多久？
李米等了四年！
四年来，李米一直都在寻找自己的未婚夫方文。四年前，论及婚嫁的两人因李米父母的反对而分手，方文负气离开。四年来，李米总能收到方文写给她的信，然而却从来没有寄信地址。方文从她的生活中消失了，却似乎又以一种特殊的方式存在着。这个城市到处都漂浮着他们之间的回忆，李米每天都在路途中不停的寻找，在希望与失望的两极之间挣扎。她把方文的照片夹在杂志里，给每一个乘客看，期望能够等到一点点线索。只是，当她真的遇到那个朝思暮想的男人时，他还记得她么？
“小贼”裘水天从云南农村来到昆明，他和同村的裘火贵搭伴来到这座城市，希望能够捞一笔钱衣锦还乡。对裘水天来说，这一切的动力都来源于小香，那个和他从小一起长大，他希望与之共度一生的女孩。小香几年前来到昆明打工，此后便杳无音讯。在裘水天心目中，这个与众不同的女孩对自己也是情深意重。只是，他没有想到这仅仅是一场暗恋，而当他终于来到这座城市时，一切能够如他所愿么？
艾菲菲曾经是个瘾君子，在情人和生意拍档马冰的支持下，她正努力戒掉毒瘾，试图忘掉灰暗可怕的过去，充满希望的憧憬着明天。她耐心的等待着，等待有一天马冰可以向她敞开心扉，带给她所梦想的未来。只是，当她以为自己正逐渐摆脱过去时，她所期待的未来会来临么？
一件离奇的命案发生后，这些陌生人的命运陡然联系到了一起。艾菲菲和马冰亲眼目睹了命案的发生，裘水天和裘火贵搭上了李米的出租车，警察叶倾城奉命调查此案的同时，竟与李米一起发现了方文的踪迹……他们都被牵扯进一桩贩毒大案，经过曲折离奇的调查过程，破解他们之间千丝万缕的联系，正当所有人都以为故事的谜底终于被揭晓时，另一个更大的悬疑正蔓延开来……
关于电影
制作缘起
《李米的猜想》是曹保平导演的第二部电影作品。曹保平的上一部电影是《光荣的愤怒》，该片独特的叙事风格和所传达出的巨大信息量让很多业内人士为之惊叹不已。《李米的猜想》的剧本在《光荣的愤怒》之前就已创作好，其中凝聚了曹保平导演多年的心血和积累。经过重重的波折和等待，《李米的猜想》终于破茧而出。
曹保平导演坦言这个剧本的素材来源于一则很简单的新闻故事：一个女出租车司机被两个穷得走投无路的人绑架，在相处的过程中，两个绑匪被女出租车司机所感动，放弃了杀害她的想法。约定了女司机不报警后，绑匪将女司机放走。女司机劫后余生之时却想到，那两个人没有生计，还是要去绑架别人，可能就会有别人受害，挣扎过后她还是报了警，两个劫匪被抓获。但是女司机心中不安，认为自己违背了诺言。警察劝她这是挽救了那两个人，女司机心中还是放不下这件事，最后她去监狱探望这两个人，慢慢他们成了朋友，两个罪犯因为表现良好而提前出狱。
曹保平导演不甘心创作这样一个简单的温情故事，整个剧本创作过程持续了大约五六个月，而最后完成的剧本已经基本脱离原来简单的新闻故事，变成了一部环环相扣，离奇曲折，极富有创意的佳作。
“如果按照这则新闻来拍，就是这么一个过程，其实是一个心灵互相被感动的一个戏。”曹保平导演说，“我认为电影需要简单的复杂，我不想做一个温情的感动的简单的电影，我希望它能够复杂和更深刻一点，或者它的外延能更宽泛一点。至少力图在这个上改变吧。因为那个题材我也想过很长时间，一直写不动，怎么想来想去都是一个心灵感动的过程，然后因为我心有不甘，我就去力图改变。”
在剧作上每做出一点改变和创新都是很困难的，《李米的猜想》剧本创作的过程也不是一帆风顺，在影片的类型上，导演曹保平也曾感到迷茫，剧本一度被搁置。
《李米的猜想》可以做成几个不同的故事，比如做成一个纯粹的商业片，或者一个公路片，而做成一个有一些戴维林奇那种的诡异风格的那种悬疑心理片也可以。但是曹保平导演最终选择了另辟蹊径，将几种类型片的特质都融合在了这部电影之中。包括演员，制片人，监制在内的所有人看过剧本之后都惊叹于它在叙事上的新奇。
邓超说：“它一直让你非常想知道那个最终谜底是什么，它一直是抛出一些问题，但是一直不解释，然后这些问题它可能分成几组，我和艾菲菲是一组，然后周迅的李米是一组，然后两个贼是一组，貌似看起来没有关系，但是经过大桥下的一场车祸，经过那个诗人的一个错位，整个三组人全部联系在了一块，然后有发现他们全部都是跟这个故事有关的，都是必不可少的。这样，第一，从体裁上，它特别新颖，第二，我觉得它每个人物都特别可爱，每个人物都承载着一些，就是他都带着一个秘密，那秘密究竟是什么，我们得在最后才给他揭露出来。而且它又承载着一些社会性，一些现象性。”
周迅对剧本有一个很精炼的总结：“电影开始没几分钟就“砰”摔死一个人，然后再往回讲。导演是在画一个圆，不是直线。所有的事从开头到结尾都是有原因的，最后画成一个圆。”
王宝强说：“第一次看的时候，从头到尾的看，太吸引我了，我一口气看完的，我总共下来看了五遍，我越看越觉得编剧，也就是导演曹保平太厉害了，剧本就是很个性的剧本，很吸引观众的眼球，真的，爱看，里面写的人物很有个性，看得特给劲。”
制片人王中磊看到剧本之后也深深的被吸引：“我觉得很好，因为它跟国内很多导演送的剧本很不一样，它的故事很丰富，层次很丰富，人物也很丰富，是可以通过剧本的文字就可以感受到它的故事性，感觉它的可看性，我觉得很多导演不具备的剧本里面讲故事的水平，所以比较吸引我。”
“像在天上看到一颗流星那样兴奋。”谈到第一次看剧本时的心情，周迅还是难掩心中的激动，“刚开始她一直在说一些数字，我就不懂为什么要说一些数字，就吸引你往下看，他把每个人物慢慢引出来，你会觉得这些人一定有事情，你就更有兴趣往下看，我看完很兴奋。整个故事是很悬念的，人物都很鲜明，每个人性格都很突出，每个人其实都是挺尖锐挺疯狂的。”
周迅在看过剧本之后，在第一时间就将它推荐给了本片的监制陈国富， “第一次看，觉得它写得非常好，你很少看到这种中文的剧本就好像电影就在你面前发生，它语言非常可视化，甚至你都觉得它已经剪好了，每一个描写，每一行字感觉有时候是一种镜头，有时候是一种视觉效果，有时候是一种演员的情绪，我自己写剧本有时候都没法这么生动。”监制陈国富说道。
作为一名年轻导演，曹保平凭借《李米的猜想》的剧本得到了华谊兄弟的青睐，制片人王中磊说：“华谊兄弟一直都希望跟年轻导演合作，从华谊从开始第一年拍摄电影，其实那时候冯小刚导演都算是年轻导演。一直跟年轻导演合作会有很好的创造力，他们也非常的敬业，非常的希望得到业界的认可以及观众的认可，这个努力跟华谊的投资方向比较像。另外也希望得到更多的导演的人才，拍摄更多的不同种类的电影，因为国内比较有市场号召力，或者是有自己风格的导演数量还是比较少，所以希望每年都可以和新的导演合作。”
监制陈国富谈起华谊兄弟决定投资《李米的猜想》的初衷时说道：“像《李米》这样的电影，你不会想象它是一个贺岁大片，能有很多特效动作，数码动画，但是我觉得一个好的电影环境，它需要时不时有这样的作品出现，它在提醒你电影创作是一种很纯粹的一种行为，它也让许多不满于每年看两三部大片能满足的观众，我们还是有很多很知性很感性很有水平的电影观众，他还是会渴求有没有能够撇开那些繁杂的形式，能够跟你的心灵交流那样的作品，我觉得每年还是有很多很多的观众他在期待有这样的电影，我觉得《李米》会是这样的一部电影。”
《李米的猜想》全片在云南取景拍摄，拍摄过程异常艰苦，说起选择在云南拍摄的原因，曹保平导演解释道：“这部电影放在云南是因为它与贩毒有关系，而且也是要回到原始出发点，比如故事构成的基本合理性,这样一个过程只有放在云南是合理的，我们选景的时候也考虑过很多地方，比如说重庆，武汉，但是都不合理。我当时有一个更具野心的想法，我其实是想把这个故事放在新疆喀什，放在喀什我觉得优势就是这个故事想要的诡异，那种刺眼的阳光下，白晃晃的，其实有点像《得克萨斯的巴黎》那种影像的感觉，它可能会更犀利和扑朔迷离，另外，喀什现在交界的地方被称为金新月，因为那个地方像一个新月的形状，是毒品最大的一个枢纽。但是去那边困难太大了，方方面面的困难，最后就放弃了。”
但是在昆明的拍摄过程并不是一帆风顺，现场拍摄环境的限制，迫使导演临场做出了很多的调整，曹保平导演说：“我现在都是觉得有点可惜，最后看在昆明拍并不是很理想，因为昆明这个城市其实是一个特别不适合拍电影的地方，这个城市没有任何特点，所有的立交桥啊，建筑啊和内地这些城市其实是没有什么区别的，你期望的那个昆明的大气介质少，它拍出来的透度可能更好，但是昆明的污染其实也挺严重的，在昆明拍是没有意义的。而且我们拍还特别不顺利，整个都是阴天雨天。诸多因素我觉得是不太理想的。放在昆明主要是源于故事的合理性。”
商业与艺术的结合
曹保平导演说道：“我的认知我一直觉得电影是一个工业产品，它有义务去承载它的商业循环，否则这个事是没法进行的。但是我觉得每一个导演要比较清楚的认识到这个问题，我觉得可以从大项上区别你是一个独立电影，个人电影还是你是一个商业电影。”
但是《李米的猜想》在拍摄过程中，这些概念显得非常模糊。“《李米的猜想》投资方向以及初始目的，更严格的意义，它应该是倾向于商业制作的，要不你不会有这么多的明星构成，也不会有相对的大的投资。”导演曹保平说。“这次特别奇怪的是碰到的这几个演员，比如说周迅，她是最极端的例子，包括邓超，包括涵予，王宝强，就这样一批演员，特别像你拍了一个个人电影，就因为他们对你没有压迫，他能够非常好的跟你交流，也非常信任你，能够尽你所以的去发挥你的想象力创造力，在商业制作里我觉得是无法实现的，因为商业制作里所有明星的构成，它本身的体制就决定了你不可以这样去拍电影，而我们这个电影大家在拍之前会不断的磨戏，甚至我们会试，我们会一遍一遍的寻找各种方案，比如说我和周迅我们为了一个人物的理解我们俩可以在那谈五六个小时。”
导演感觉非常幸运能跟这样一些对艺术极度执着的演员合作。“在这个戏里其实是一个巧合，你用了这么多明星，而这些明星对你有这个信任，正好他们也有这种疯狂的欲望，愿意和你去干这件事，其实你是把商业制作那样苛刻的条件转化成了个人化的艺术电影的方法，所以这个不是样板，等于《李米》变成了这样一个事。”
导演还相信《李米的猜想》同时也是一部很有艺术诉求的电影， “从我而言，是去看一个好看的故事，一个悬疑的诡异的爱情故事，而且不会失望，我现在相信每个人看完都会被感动，这个感动我不用眼泪去衡量，我觉得这是一个很没有意义的说法，我觉得一定会被感动，那种感动是进心里的，毛剪之后，很多人看完对于这一点几乎是一致的，就是这个情感的力量会让你有一些痛的心里，我觉得会有头皮发麻的感觉，这个力量肯定会有。”
监制陈国富说：“我们有一个名词，过去都是用在音乐上，很少用在电影上，就是“疗伤系”，就是治疗伤痕。它首先告诉你，爱情可以伤人伤到多深，因为你知道有人跟你有一样的痛苦遭遇之后，你有一种情绪上的认同感，你会得到一种同理心的安慰，以后他能比较豁达的告诉你说这些经历都是必要的，唯有经过这些经历我们才能成熟，才能长大，如果最后观众能够得到这种心里的安慰感的话，我觉得这电影算是成功了。“
邓超认为很多人都能在电影里面找到自己的影子，会值得回味，它对人生是有探讨的，它对你生活的意义，生活的世界是有概括的，观众看了之后会觉得自己是其中的谁，或者这是自己身边发生的故事，“它有非常焦躁，非常躁动，非常节奏的东西，来给你讲这个故事，也会有非常多轻轻拨动你思绪的，这样很温暖的情怀在里面，你会带着那种感动走出电影院，我们所有人看完了之后都是这样。”
王宝强也说道：“带着一点感动，也带着一些激情，你会去想很多人物，你脑子里会循环李米，或者裘水天，或者警察，每一个人物。去琢磨，越琢磨越觉得有意思，你看完你会情不自禁的去想这个故事，会让身边的朋友去看，看完了就会有讨论点。”
几乎每个人都认为《李米的猜想》不专属于某一种特定的电影类型，导演曹保平将几种类型电影的风格巧妙的杂糅在了一起，“做成任何一种类型我都觉得类型化，就是你只是类型化一个片种之一，总是想做出一点不一样的，突然想到一个办法，希望在一个电影里不断改变方向。所以最后看到的这个剧本是从一开始的建制，它很纯粹的像一个商业片，但它很快导入到这个故事变成一个公路片，公路片这部分结束大概是一半，后面还有一大篇，是又转方向，变成了一个心理悬疑的诡异的一节。”曹保平说道。
同时曹保平导演坦言这个新颖的处理方式是有利也有弊，可能是一把双刃剑。“当时这个出发点让我觉得很有意思，它在方式上是没有的，是让我觉得特有趣的地方，但是也会有问题，就是现在片子做出来以后，因为大家心理都会有一个心理模式，受众每一个人心理有一个接受模式。让他沿着一个商业片的方向去看，它突然变成一个公路片，他会觉得很奇怪，一个公路片他刚看舒服，它突然又转向变成另外一个片子，它就是一个等于说矛盾体吧。可能它好的地方是这样，但是也可能接受起来相对困难的也是这样。”
虽然对影片的这种几位个性化的处理方式有一定的风险性，但是曹保平导演还是保持着强烈的自信，坚持着自己对电影的理解和创作。“我是总觉得，尤其是中国电影，我觉得单薄，我一直希望一个电影，在你的叙述能保证干净，清晰的情况下，它的信息量和张力应该最大化。我觉得这是一个电复印件身的这样一个作品的形态的基本要求，我不知道你们有没有这个经验，你看，简单到美国类型片，不是说个人化的表达，是类型片，其实它的信息量都比我们要大的多，是视听文化程度的不一样，我们的信息量比较单一，我一直希望信息量可以复杂，前提是保证叙事的干净。但是这也是一柄双刃剑，有可能你就压迫得他崩溃了，跟不上你，他不跟你走了，有可能让他在单位时间内接受，承载更多，这就是一个度的问题。”
曹保平导演相信《李米的猜想》会是一部好看的同时还保有个人风格的电影，“这部电影肯定和前面的电影很不一样，但还是我比较满意的想象中我拍的那种电影，就是虽然风格很不一样，上一部片子《光荣的愤怒》是比较黑色的，《李米的猜想》虽然有黑的元素，但是基本上不是那样一个电影，我觉得还是一个个人化表达，不是那种艺术电影，不是非常晦涩那样的一种东西。我希望我所有拍的电影都是一个特别好看的电影。这个电影的好看的是那种情感的撕裂和那种震撼力。另外也是有你个人的态度，有强烈的态度在里面，我觉得这些是我觉得比较满意的。当然它整个的规模，包括演员的构成，可能会使这个片子的影响力会好些，但是这些只能是预期，得看我们后面的结果是怎么样。当然对我而言是一个很重要的作品，我对电影不要求量，要是要求量的话在这之前我还能拍两到三部，但我觉得电影其实不是那么一回事，如果你要是没有热情，觉得它质量不够，我觉得你就宁可不拍，它就没有什么意义。这个是对我而言很有意义的一部作品。”
监制陈国富说道：“这是一个爱情故事，虽然曹保平导演他不承认这是个爱情故事。它可能这个爱情故事当中包装了一些他对社会的关怀，包含着一些对电影类型的执迷，里面有一些悬疑的成分，一些公路电影的成分，一些关于影片形式上的很新鲜的试验，但是终究它就是出发于一个我们对爱情无可救药的沉迷，这样的一个主题。《李米的猜想》就是一个安慰失恋的一部电影，它想传达的是爱情不一定有好的结局，事实上爱情常常是三个人的，但是你在这个过程中还不能肯定爱情的价值。”
《李米的猜想》是一部很写实很中国化的电影。监制陈国富说：“看了剧本我会猜想这是一个很像那种现代的美国电影的感觉，它里面有很多比较明快的节奏啊，有一些摄影上的特殊要求啊。结果现在是比我想象的更实，我自己经过一个适应过程，我本来希望它更轻快一点，但它现在更写实，写实的结果是什么，就是你有更多的空间去观察那个演员，就是那个演员本人的本色跟他对这个角色的诠释被放大了，就是他没有很多包装的东西来帮他圆一些谎，或者弥补一些你可能心神涣散的时候，我觉得这对这些演员真的是蛮大的考验。这个结果是它真的是一部新的中国电影，它没有试图去模仿一个欧美电影。我曾经以为他是要模仿一个美国独立制片的一个什么电影，但是他没有，他真的是完成了一个完完全全是在中国发生的故事，没有可能在其它地方发生。”
关于导演
曹保平导演1989年在北京电影学院文学系剧作专业毕业并留校任教，讲授电影编剧课程。经过二十年的剧本创作生涯后，他拍摄了自己的电影处女作。1990年开始撰写影片和执导电视电影。2001年九月撰写并导演电影《绝对情感》。2004年，拍摄电影《光荣的愤怒》，兼为编剧、导演、制片人。2005年导演电视剧《十月怀胎》。
曹保平的剧本《红棉袄、红棉裤》曾在《八一电影》发表，被评为八一电影优秀电影剧本评奖一等奖。1993年创作电视连续剧《梦里辉煌》，编剧并执导，该剧获得华北地区电视剧评奖二等奖。1998年，创作电影剧本《冲天飞豹》，获中国电影华表奖优秀影片奖。 1998年拍摄电视剧《月亮山的故事》，担任导演，此剧获得湖南省电视剧评奖一等奖。
监制陈国富眼中的曹保平是一个有着极大创作激情的创作者。 “虽然我们不喜欢帮电影或者电影制作者去区分他们的类别，也不愿做简单的二分法，但是呢，毕竟学院派跟一个爱情电影，两个事情让我感觉搭不在一起，但是由于他的剧本确实写得很生动，你会相信他是一个有极大激情的创作者。所以我跟他之后的接触都只是在确认他确实是我看到的他的作品跟他的剧本，那样的一个人，如果他确实一，是一个那样的创作者的话，那样当然他跟其它的中国导演是有很明显的不同的，他的不同在于，第一他是非常的现代感，他不土。另外他很浪漫，非常的浪漫，作为一个男性的创作者，他有一种令人意外的女性角色的关注，这种导演在中国不是没有，是极其的少见。我觉得这点来说他是很有特点。”
邓超认为曹保平是一个性格直率并且很有凝聚力的导演。“我觉得这次曹保平导演对我帮助特别的大，他能很清晰的看见我身上很多毛病，在很多时候直言不讳的说了很多我身上的毛病，再此我非常感谢他，之所以我们成为这么好的朋友，已然超越了一个演员和导演的关系，因为他非常看好我，所以他给我提点了很多我自己都不愿意承认的毛病，或者别人不会说的毛病，一些很浮躁的东西，他给我直言不讳的说。他很理想主义，他的精神层面非常的可爱，其实本人很像个孩子，有那么多那个的话，可能跟他没法交流，他选人也是一样，他先跟你聊天，他都不在乎合不合适，他相信人的潜能，他也相信创作的快感，而且他是个很善良的人，这个剧组是个很神奇的剧组。”
曹保平是一个在艺术上很细致严格的导演。邓超说：“我先说头发的问题，我当时去的时候，头发这么长，以前参加各种活动，再精致，我也没有剪过一上午头，一直到下午…………最后就剃了一个劳改犯的头，非常的短，只有一层头皮，这就是他做事，包括他对这个人物的定位。”
在表演上，曹保平导演有着极强的掌控能力。“创作上的火花，他是一个特别喜欢抠戏的人，而且他是一个很拧把的人，我们创作有一部分跟《集结号》很像，我们还是头一天所有人排练，在导演的房间，我们会一块对词，谈个人的问题，我们的障碍和比较舒服的地方，我觉得我在他那是NG最多的人，他觉得还能再好，还能再好，还能再细，他是一个很敏锐的人，这跟他自身是一个编剧也有关系，包括我们一些用词，一些习惯用语他都要给我们拿掉，他希望是一个崭新的邓超，他喜欢做这样的事，他说要不然我就不做了，就没有做的意义了。然后他其实又特别像孩子，他特别感性，在现场也是跟着我们一块乐，一会又哭的不行那种。”邓超说道。
导演曹保平也认为自己在表演的要求上也是一个很“苛刻”的人。 “因为大家沉浸在那样一个创作氛围中，像周迅每天有那么大的工作量，但是完全不觉得累，而且她可以无至尽的任你要求，把自己摧残成那么一个样子，她很开心，是因为你能够在另外一边找到出口，你能够觉得很有成就，然后你才会愿意。这次合作我觉得他们都是很好的演员，都有能力，你要做的是怎么能找到那种细微的不同，就是更精确的表达。周迅有几场戏，拍第一条的时候她就已经完全进去了，人已经都不行啦，但你总是觉得有区别，你会觉得她失控，她被自己的情绪所左右的时候，进入那样的一个情绪，而这个情绪是偏离于李米在那个时候的控制度的，你就会觉得其实她那时已经投入，已经把自己演成那样了，你去否定她的时候，你会挺不忍的，但是没有办法，我就得去跟她谈，失控，哪些地方可能是不够精确，过了，哪些地方可能是不需如此外在的迸发出来，你需要顶在里面，那我们就再拍，拍完根本就不用回来看剪的，拍完第二条以后她自己就会觉得，太好了，真的是和上一条很不一样。但是你就不拍第二条，就上一条，其实所有人都觉得已经很好了。因为演员是用心，用自己的生命进去感受，所以他不是一个技术表演，你会觉得他已经很好了，但你觉得他的尺度上有区别的时候，他真的还能做到，我觉得这个是最有意思的。这次的拍摄是在这方面。尽最大可能，做到极致。我是在尽我最大可能去要求，我拍戏还比较疯狂，我是一个对表演要求特别高的人。比如我们拍桥上走的戏的时候，拍了能有四次或者五次，周迅最后只要在昆明城里一路过那个桥，看到这个桥都快炸了。我们会在那等一两个小时，大太阳下面，打着雨伞，她就跪在地上在那自己撞自己，她出不来，也没有办法，但是你又不能说是放弃了，你的在那一次一次的逼迫她，一次一次的压榨她，你用各种各样的手段。最后事实证明那样的戏是所有人看完之后从心里会被感动的。除非是我做不到，在我的耐力还能支撑到最后一刻，我就能压迫她到最后一刻，基本上都是这样。很多场戏周迅演完之后，她生理上就会承受不了，就会软，就完全站不起来，她得需要那种巨大爆发力和撕裂感，这是表演。所谓斯坦尼的体验派吧，你得去感受，你不能只是技术上的表演，你先得是从心里出来，但这是表演，放在我这里都不是现实主义，是写实主义，我觉得这是很拧把的事，但是我觉得这种能够出来很有意思的东西，你把人物还原到了写实的像生活中的那样的一个人物最朴实的状态，可是你的故事情境的推进又需要这个人物有巨大的爆发力，这种爆发力甚至是我们生活中都很少遇到的。那这样的状态下，这个人物表演的撕裂感就会特别有意思。其实是一直在努力做这样的事，包括这部电影里对所有演员表演的要求。就每一个演员，我能不能努力让他们达到这样一个目的，是不是何以前的作品有区别，或者说超越啦或者没超越或者重复，这我其实都不知道，我只是希望他能够要到我要的这个劲儿。”
周迅说：“演员去经历曹保平导演是很好的一件事情。戏里的演员都是会演戏的，但是他不要，他就是要把你抠死，逼到墙角，在你全懂的情况下再帮你往下挖两层，他会帮你往下想两层。所以跟他演戏会很辛苦，但是很开心，他会忽然帮你打开你的想法，你可能从人性更深的地方去考虑，不是单面的，会有更多面的思考。”
关于拍摄
所有参与《李米的猜想》的演员都非常认同整个剧组的凝聚力。
“周老师，宝强兄，涵予哥，我们这些《集结号》再次集结的兄弟，因为我里面很多跟周迅的戏，她已经是把自己扔进去了，在我的概念里，她现在还没出来呢，现在是2008年 的1月17号，我觉得她到现在还没有出来，昨天也在发信息，她在《画皮》剧组，她总觉得我们在一块，我们跟曹保平一块，我们吃饭喝点红酒，她就会有想哭的感觉，就是那样一个很难言语的感觉，我们整个组就是那种状态，就不想分开了这个组，都是义无反顾的给出，给自己的对手真诚的感受，包括生活中也是一样，就是这么一个团体。”邓超接受采访时说道。
王宝强也说：“我跟涵予认识了4年了，跟超哥也是合作第二部戏，我们跟曹导在一起，喝着红酒，谈着戏，感觉自己是在工作，又是在享受这一种快乐的生活，像在度假这一种感觉。大家都特别期待以后还能有这样的剧本，能再合作。这段时间我很快乐，感觉时间过得很快，我后面的安排很多，说句实话，真不想走。”
邓超：“我们大家都在那个时候爱上了喝红酒，现在没事还喝一点，大家各自分散了，都还延续着这个听着某一首歌，喝着某一种红酒，大家都去不同的剧组，突然发现大家习惯还一样”
导演曹保平说：“整个团队当然我们还有一些不满意的地方，不能达到你的苛刻的要求，但总体来说我觉得还是一个合作的非常好，心气很高的一个团队，最主要就说就是凝聚力，就是你拿什么去说服别人，我觉得可能让我能够去说服别人是所有人对这个东西都有热情，我觉得是最重要的一个东西，如果所有人对这个没有热情，我觉得这个团队就肯定不会是特有创造力特有凝聚力的团队。因为大家来自一起，做这个事情，这个事情是不是让你着迷，这个是最重要的。这个集体可能一切原因和出发点都是大家对这件事着迷，觉得这个事让他特别激动，让他有创造的乐趣，我觉得这个是最重要的。这个东西又决定于大家对你有没有信任感，我觉得信任感是最重要的，一个演员对于导演这个可能是最致命的，他能不能相信你。他如果相信你，你所有的要求他都会去做，会配合你，如果对你有质疑的话，会带来很多的问题。”
拍摄过程
为了《李米的猜想》，周迅新学了开车，边开车边演戏是她这次最大的障碍。拍戏的过程也确实遇到过危险。“这次整个拍摄都是很疯狂的，整个过程都是很疯狂的，比如说开山路就很危险，因为你开山路的时候，下面就是很深的山崖，我觉得他们两个人敢坐我的车也是勇敢，我敢那么开也是一个勇敢。在拍高速路的时候，要开隧道，开隧道还要拐下来，路上的其它人也不知道你在拍戏，不知道里面是不太会开车的人。导演也是怕我出事，千叮咛万嘱咐说，如果出现任何问题，千万记得拉手刹，千万拉手刹！整个过程都挺疯的，包括在元谋。那里有一段戏，我比较……不知道最后能不能用进去，裘火贵后来他自己开车，其实他不太会开车的，就往下滚，其实有好几次我们都，因为演戏的时候，不知道什么时候你的方向盘就动了，那个车不会因为你动了方向盘它还是直走，有好几次都是“停停停停停！”然后好多人冲过去推着那个车，还好旁边有棵树，你不会一下就坠到下面去，所有的人都冲过去把车给推住。那一段也挺好笑的，不会开车我又被绑起来了，其实在那一个状况下我们三个人没有存在绑架和不绑架的问题，三个人的生命都在那样。“周迅说起来还心有余悸。
周迅说：“那时候就有一个劲，完全不会考虑这个问题，当然剧组也有用尽最大力量的保护措施，然后还有一个镜头我从我家下来去追王宁，它是在昆明都是要被拆掉的房子，它拐弯的距离都是非常小的，那个也是很难的。我开车要打很多个弯，而且不是那种大弯，都是那种小窄弯，不知道自己当时是怎么开过来的。我记得有一天是拍二裘刚刚碰到我，那天就着了魔了，怎么都动不了，要不就往后退，要不就熄火，熄火占大部分，心里面也生自己的气，为什么这么简单的一件事你做不了，后来自己横下一条心，今天你做不了你就不许收工，最后就开成了，然后就会很愉悦，会很开心。”
曹保平导演设计的《李米的猜想》都是发生在天气晴朗的日子。但是拍摄期间过多的阴雨天气给影片的拍摄造成了巨大影响。
导演曹保平只好后期作出调整，“配光我们希望能够往那种阴郁的，湿沓沓的方向去做一些调整。这个戏出奇的困难是很少有一个剧本是这样有将近一半的戏是在一个连续时空下，等于是在一天中的几个小时之内发生的事，这个要求就太高了，其实每天光的衔接都是问题。现在也没法整片都是湿漉漉的感觉，它有后面离开这个城市，到元谋这个地方，那个地方是阳光比较强烈的，但是在城市那个部分相对阴天比较多。”
王宝强在电影里的角色说的是云南话，学说云南话成为了他最大的阻力。
监制陈国富说：“王宝强我认识他很久，他演《盲井》的时候我就认识他了，后来他还演了《天下无贼》，他始终不是一个技术型的演员，这个大家都很清楚。进组前他们说王宝强要讲昆明话会有点问题的时候，我觉得本来是就是这样，他又不是梅丽尔·斯特里普，他不是那种科班的舞台剧演员，我说最好能让他讲河南话，那样就成了，就像那时候《天下无贼》，就是做一个决定是一个正确的决定，要不也不会有傻根这样一个人物。结果就是我们看到电影里面的结果。这要分两方面来说，对昆明人来说当然是非常的奇怪，算是一种什么样的口音呢？但是看电影的不都是昆明人，也不会太计较这个问题，另外换一个角度来说，你就把他看成王宝强，他就是有王宝强的一个特点。”
王宝强自己说：“睡觉，我闭着眼睛都在说，死记硬背就是。自己去菜市场买菜，都是云南人么，就听他们说话，听也听不清。曹导那时候挺担心这个，他说“你云南话说的怎么样了？”刚开始他听我说的是一点点都不像，没感觉，但是时间有限，挺紧的，我自己去菜市场，一到太阳落山的时候，黄昏的时候我就去了，听他们说话。去了几次就好了很多，还有就是演裘火贵的王砚辉，他教我，学着学着，进去，很快就能吸收，但是忘得也很快，我觉得有几场下来曹导觉得很像了，他也说云南话。这个就是音腔，我几部戏给观众留下印象太深了，难免会误导，反正只要不是普通话就行，就往云南话上去靠，因为本身裘水天就不是地道的云南人，也是外面的。很有意思。”
市中心的车戏，也是在很困难的条件下完成。导演说：“拍摄环境太难了，拍远大桥，人都快拍吐了，那是昆明南城的交通枢纽，我们把桥封了以后，前后断断续续在那拍了一星期左右，旁边有一批发市场，有无数的小贩，农民要去拿批发各种各样东西，自行车，三轮车没完没了的，而且你拍摄势必会带来给别人的不方便，交通有时候会堵塞，那喇叭就在那按的没完没了，真的是快疯掉了。当时我已经变成病了，就躁的不行。人都要崩溃掉了，真的是太可怕了。这个戏的制作太困难了，为了这个我们做了一个拖车，把那辆要拍的李米的车放在拖车上，拖车本身就是一个很糟糕的卡车，车要放上去，机器也要放上去，灯要在旁边，还要有一个发电机。
这个戏我不满意的地方是制作还是达不到我的要求，制作只有五十天的周期，五十天周期对于这样一个戏真是太困难了，是因为每拍一个镜头都要折腾一大圈，这还不说表演，诸多问题，每一个镜头的制作都变成了一个及其艰难的事，这种事情是很要命的事情。”
邓超说：“难是非常的难，但是我们都没有表现出难，没有表现出被那个难折磨之后的那种状态，大家都在扛着，就是那个难是因为硬件，那没办法，我每天拍下来的戏耳朵都是嗡嗡嗡的，就是洗完澡之后耳朵还是叮……特别吵，那个噪音非常大，而且我们得在那样的环境当中表现很多很安静的戏，而且我们一直是在跑的，这是一个公路戏，它特别像是《不准掉头》啊，它一直在车上，一直在路上，一直在奔跑，我一开始看马冰这个人物，我觉得他一直是在跑，这也是这个戏很好看的一个点，他一直在动，一直在跑跑跑，找不着，李米一直是在问问问问，那俩人也是找找找。那人是太多了，而且我们是那种，就是没法用群众演员。很逗的是，我们一拍，比如说堵车，我们真的是非常的配合，整个一条桥给封了，是主路，这些要到这头工作，晚上回家得从那的必经之路，到了5，6点钟，各种声音，助力车也响，汽车也响，人又骂。同期声很难收，这给我们造成非常大的困扰，等于我们回来之后声音都要再来一遍，还原，有的时候看见一些围观的群众，赶紧拍，把邓超塞进去，用我们的方式拍了，好，第二天再拍，没那些人了，后来找到另一些人，没那些衣服了，就非常痛苦，还得重拍。就是调度上面非常的难，包括拍汽车，我还好一点，小周同志还是刚学的车，还是得表现一种娴熟的，还得叼着烟，特别酷的那种女司机。”
虽然拍摄的过程非常困难，但是制片人和监制探班的时候却感觉这个团队非常的活力十足。监制陈国富说：“这个团队非常的好，里面的工作人员都没有跟我合作过，但是我可以感觉到现场的气氛非常好，因为有时候拍戏，愉快，但是松散，有时候拍戏，很紧张，但是精神生活很痛苦，这是各种剧组。但是《李米》剧组是一个既有效率又融洽的剧组。对电影工作者来说这是一个最理想的状态。但是因为昆明当地的拍摄条件非常的不好，困难，比如说很多他们选择的场景都是嘈杂无比，交通混乱，所以现场要控制人流，车流，还有收音的技术要求，给剧组带来很大很大的困难。所以能在这样一种条件下保持那样好的一种工作状态，我觉得很不容易。”
关于演员
选角
确定演员的过程，监制陈国富用“水到渠成”来形容。“因为我的工作的一部分就是对演员的组合上的一些看法，当时出发点一开始比较单纯，就是能不能在华谊有的这些演员里面去组成这么一个班子，但是有时候你并不是说华谊投资的戏就能全用华谊的演员，你终究最后做的考虑是适不适合，所以有些演员，华谊的签约演员里面没有，但是这个戏非常的巧，它需要的每一种不同类型的演员，几个重要的人物，好像华谊都有最适合的人选，你看到张涵予，你看到王宝强，你会觉得都是演出这些角色的不二人选，水到渠成吧。”
导演曹保平在写剧本时，脑子里印象最直接的是王宝强，“是因为《盲井》，我觉得这个角色是这个状态，但是写剧本的过程中也有过放弃王宝强的想法。他那个劲儿挺好的，但是我觉得重复会很没有意义，对他也没有意义，对我也没有意义，后来是因为合作关系下来之后提供了这个人选，我跟宝强见了一面，我们俩聊了一下，能够找到和那个不一样的，而且宝强也特别喜欢这个角色，他也是一再说，这和他前面演过的角色不一样，而且是对他压力巨大的一个挑战，我觉得可能会很不一样，挺有意思的。所以最早有影儿的，是宝强。”
导演曹保平在电影前期刚开始启动的时候，就直接找周迅，周迅第一时间看完剧本之后也特别喜欢，“这部电影是小制作，完全是李米这个角色打动我来接下这部戏。”所以周迅在这件事情上并没有反复，就直接确定下来。
邓超说：“见到了曹保平导演，聊了一下，当时我记得，导演跟我说，这个角色就是挺难的。他对我的外型有一点担心，因为他觉得我的长相有点喜幸，有点阳光，可能跟这个角色有点远。我一听，就觉得，哎，这个事儿可以玩。我觉得它每个人物都特别可爱，每个人物都承载着一些，就是他都带着一个秘密，那秘密究竟是什么，我们得在最后才给他揭露出来。而且它又承载着一些社会性，一些现象性。而且我当初看到了，我要饰演两个人物，就等于是一个得戴着面具活在世上的一个人，我也比较喜欢去挑战这样的角色，所以就是特别特别的惊喜。”
警察的扮演者张涵予的加入也是非常顺利，导演曹保平一言以蔽之：“他往那一站，这个人物就在那了。”
周迅
·周迅饰演【李米】
周迅是目前国内最为炙手可热的演员之一。她早已在1991年就已经凭借谢铁骊导演的《古墓荒斋》踏入影视界。多年来周迅不受特定形象限制，游走于影视界，出演了多部受人瞩目的电影，电视剧，获得了国内外很多的奖项，而她个人独特的气质与所扮演人物性格的绝妙契合，使她受到了越来越多影迷的喜爱。
周迅不是典型的美女，但以另类气质取胜，她不局限于特定的形象：“以前是学跳舞的，没有学过表演，没上过戏剧学院，因此我的演出不是学院派那一套，比较自然、着重感觉。”周迅是那种古灵精怪的女孩，有点另类。她在生活中不是一般概念里的“美女”，但有着极好的艺术感觉和极强的可塑性。
主要电影作品：
1998年《苏州河》
1999年《那时花开》
2000年《香港有个好莱坞》
2004年《恋爱中的宝贝》
2005年《如果爱》
2005年《明明》
2005年《夜宴》
李米这个女孩四年来一直接到信，这个感觉就像在机场，有人告诉你飞机delay，但是永远不告诉你几点起飞，她的状态其实是很躁动，你就像永远在天上飞，你没有一个着落点，永远不知道这件事什么时候能够结束，这个信什么时候可以完。这儿个人到底在哪里，什么时候可以回到这里来。他就像生活在你身边，你又真的不知道他在哪，“这个人人的精神一直处于一个紧绷的状态，这样的角色我以前没有接触过，也不知道该怎样把握，这一点很吸引我。”
监制陈国富说：“她是周迅，她在做特技，她在变魔术，所以你得这么去看演员和角色之间的关系。那么当你看到一个演员，把一个角色诠释得传神的时候，你会进入一种状态，相信他们两个人是一个人，这个时候演员他的灵魂跟这个角色那个虚构的灵魂有一个结合，我说的比较悬啊名单是这个也没有更科学的字眼可以形容。不是每一个演员在每一部戏每一场戏都能做到这个东西，但是有时候你会在某些片刻看到这些事情就在你面前发生，在你看电影的时候。那么应该说周迅跟李米这个角色之间也有比较多的灵魂交汇。我没有办法想象中国的女演员中除了周迅还有谁可以把李米演成目前这个样子。”
“她完全是那种妖魔型，就是她必须得是角色附体型的，就是她总是出不来”邓超看周迅很多的戏都很感动，“比如说有一场我从桥上掉下来，重重的砸在她的面前，她看见我不知死活的时候，她一看，方文，刚在警察局跟她纠缠了一大堆，她觉得她的生活应该重新开始了，突然这个人降落在她的面前，完全傻了，然后她就一直那个状态，就疯了，看着方文，不知道该怎么办，那时我已经出画了，我就一直看着她，导演说，停，她还一直看着我的方向，开始哭，就是在戏外，还在哭，就是停了之后一直哭，抱着导演一直哭一直哭，停不住，有很多次，就在周迅身上有很多次，或者她会跑到一个角落去，就是抱着头自己在那痛哭一场。”
导演曹保平说道：“周迅是一个天才型的演员，就是她没有上过那种特别专业的表演的特别学院的训练，这个背景对于她这样一个演员来说可能是最好的状态，也就是说她的表演几乎大部分都是本能以及后天口味的一个迸发。她的优点是每一个她诠释的角色都是本色，但是她碰到的挑战就是，因为她都是本色，这样你的表演想要做一个比较大的突破的话，会碰到一个自己很难跨越的鸿沟。本色的这种天才型的演员，她比较不要求细部的技巧，她永远都是把自己的命赔上去演，那么我们看到她在《夜宴》里那么本色，也能把青女那个角色演的让你能接受，这当时就是她过了一个坎，《如果爱》我觉得就是水到渠成，因为那个跟她有相似，跟她过去的角色也有相似。到了《李米》我觉得又是到了一个新的阶段，比如她原来不会开车，但是因为演李米这个角色她必须得开车，而且是手排车，而且很多时候都是一边拍一边演，那么这个里面就有技术活了，你不能随心所欲，另外她的角色的阶层，也跟她过去的也有所不同，这是一个出租车司机。我们经常笑哪有这么漂亮的出租车司机啊，但是毕竟可以把她自己弄的稍微难看一点，穿的邋遢一点。加上里面有她被劫持，遭受到生命的危险，我觉得这都是她过去的角色里比较没有机会接触到的，所以我认为她又有机会去挑战她自己表演的宽容度，是大家拭目以待的。”
邓超
·邓超饰演【方文 / 马冰】
邓超毕业于中央戏剧学院。因出演电视剧《少年天子》中的顺治而一举成名，此后出演《幸福像花儿一样》、《少年康熙》、《甜蜜蜜》等多部热播剧，被众媒体评论为演技出色的新生代小生。邓超外型俊朗，戏路多变，具备成为偶像兼演技派明星的实力，有着不断突破自身形象的渴望。
主要电影作品：
2002 《当爱情失去记忆》
2002 《金剪刀》
2007 《集结号》
所有人都认为邓超这次的两个角色非常难演，周迅说：“他这个角色很难演，他这个角色他又不能说又不能干吗，像个闷葫芦一样闷在那里，那要怎么办呢？真的很难演。他自己太痛苦了，演这个角色。
监制陈国富说：“邓超的角色非常的难演，这个难演有时候是指技术，有时候是指神，技术的东西邓超我觉得都没有问题，他那样一个演员，科班出身的，经过那么多戏的磨练，有自己的独特的形象，这几个部分我觉得没有问题，但是有些地方要观众自己来判断，你接不接受这样一个邓超，因为这个人物亦正亦邪，你有时候会有一些捉摸不定，你把他当好人还是当坏人，就是他必须做一些极残酷的事情，有时候你会觉得他怎么会为自己的感情付出这么多，所以表面上看来他的戏量少，比周迅少很多，另一方面，你觉得他跟我们有一个距离的，所以你不需要这么贴近的去检查他的每一个行为，但是你又觉得他这么难以捉摸，所以我们很难对邓超演出的角色做一个完全的融入，也许这个难以融入就是这个角色需要的。”
邓超对于自己的表演显得很谦虚，“我希望在电影上，《集结号》是刚进入小学，这部希望是小学毕业吧，然后能这么荣幸的在这么一部电影里饰演两个角色，这个角色对于我而言相对是有挑战性的，因为之前我的角色可能都是比较强势的那种，比较的给，一直是给观众，而且力量感很强，包括赵二斗，包括《幸福想花儿一样》包括《甜蜜蜜》，《钻石王老五》，他个体就很强，他总是往外给着这个东西，但是这个戏是让我一直往里收，这点一直让我特别障碍，包括导演在说得时候也是，他说孩子特别难，超，太为难你了，下回一定让你弄个淋漓尽致的。包括昨天也在谈这个问题，太憋得慌了，演着演着就说，哎，我太憋得慌了，受不了，你什么时候能找个途径让我发泄一下，所以里面有场踢车的戏，就全撒那了，道具在旁边看得是心惊胆战的，我把那整个汽车给踢烂了，一辆汽车，从来也没那么爽的踢过一辆汽车，脚也不觉得疼，在那大骂，就是他的整个计划全盘的被那个所谓的诗人，从桥上掉下来的诗人全部打乱，接毒的地点，接毒的人都找不着了，然后又发生车祸，又是他开的车，他又得假装不是他开的车，然后又紧接着又得调查他的身份，因为他的身份完全都是伪造的，一个人完全变成一个疯子，但是其实一开始他都是一个非常温和的状态，就这个角色，包括马冰在开着车，边上一个女人一直在絮絮叨叨絮絮叨叨，一个对他有好感的女人，他都是“好，我待会下去你能开吗？”，他都是这种。方文就不用说了，他一直是一个很弱的人，就是其实看似都没有什么力量的普通人。所以对于我，就是演艺生涯来说是很重要的一笔，很重要的一笔。他特别短，他给我展现的空间也特别短，所以我们费了很大的劲，我自己也费了很大的劲，希望在这么短的时间含量里做出两个这样的人物。”
王宝强
王宝强饰演【裘水天】
王宝强，六岁时开始习武，八岁后在嵩山少林寺做俗家弟子六年，有良好的武术功底。十几岁来到北京闯天下，在各个剧组做武行或群众演员。命运似乎很眷顾这个看上去普普通通的孩子，十六岁岁时王宝强被导演李扬选中主演独立电影《盲井》，这部电影给他带来了金马奖最佳新人奖的荣誉。2004年，王宝强得到冯小刚导演垂青，在电影《天下无贼》中出演“傻根”，他清新质朴的表演使“傻根”名扬大江南北，王宝强也因此进入中国观众的视线并渐渐为大家所熟悉。电视剧《士兵突击》让他成为2007年最受观众喜爱的演员。冯小刚2007年战争史诗电影《集结号》大大扩宽了他的戏路。这个地道的农村孩子，凭借自身的天资和不懈的努力，在光影的殿堂不断向前迈进。
主要电影作品：
2002 《盲井》
2004 《天下无贼》
2007 《集结号》
“这部电影不是那种纯粹的谈情说爱的，爱情是一条线，是对于爱情的一种执着，追求爱情的过程，”王宝强谈到自己的角色说道，“这个裘水天呢，跟这个女朋友小香，人家也没承认过，就是上学的时候认识的，然后小香就跑了，他自认为是女朋友，就为去寻找她，就一路去寻找。是很执着的。裘水天自认为是小香的男朋友，人家根本没承认过，甚至连一句话都没说过，小香跟她妈吵架，就跑出去了，失踪了，裘水天就去找去了，碰到裘火贵，其实他不叫裘水天，叫什么名字我也不知道，裘火贵告诉他，想挣钱你就叫裘水天，号称兄弟俩。这两个人劫持了周迅演的出租车司机。”
王宝强这次演这个角色对自己也是很大的挑战，收获良多。“原来拍《盲井》的时候，感觉是比较简单的，但是这个人物的内心很复杂，在不同的地方有不同的心情。我就说，如果没让我演过一些戏，这个角色我还真演不了。有了一些拍戏的经验，跟曹导在一起，我也就很能理解他的意思。我们拍一条戏，都会用很多种方法，这种感觉对不对，再换另一种方式，看哪个更适合人物的状态。所以拍这部电影给我的感觉就是太兴奋了，这就是真真正正的电影的感觉，让我感觉了电影的魅力。”
导演曹保平非常认同王宝强在这部电影里付出的努力：“宝强在这部戏里吃的苦很多，这孩子也挺逗，也挺轴的，他需要多来，走戏的时候他的第一遍和他的第三遍会有特别大的差别，但是最后能找到，只要你有耐心，你去和他交流。宝强在这个戏里挺受罪的，裘火贵动不动就大嘴巴扇他。有两场戏你就明显能看到那一刻他已经被打懵了，但是效果挺棒的我觉得。”
张涵予
张涵予饰演【叶倾城】
张涵予，1988年毕业于中央戏剧学院表演系。1995年之前多从事电影译制片配音工作，代表作品有《沉默的羔羊》、《拯救大兵瑞恩》、《空中监狱》、《变脸》、《指环王》、《特洛伊》等。此后，张涵予参演了多部广受欢迎的电视剧作品，为中国观众所熟知并喜爱。他的表演才能受到冯小刚导演的赏识，在冯小刚的多部电影中担任配角，尽管戏份不多，却给中国观众留下了深刻印象。尤其是他2004年出演《天下无贼》中警察的角色，在广大观众心目中树立起了硬汉的形象。2007年在电影《集结号》里成功塑造了九连连长谷子地的角色而成为国内最炙手可热的演员之一。
主要电影作品：
1999 《没完没了》
2002 《大腕》
2003 《手机》
2004 《天下无贼》
2007 《集结号》
张涵予在整部影片中戏份不重，他饰演一个被戴了“绿帽子”的警察，因为被派来处理缉毒的案子，跟电影里其它人物产生了很多联系。“导演写的每一个人物都不落俗套，他对每一个人物的着墨都是很动心思的，这个警察他处理这个案子的时候，自己的感情生活就有很多麻烦。中年男人遇到这种感情生活，家庭生活的麻烦事的时候，他是一个很焦虑的状态下的一个男人，一个警察，这种状态下他没有把自己的工作，应该尽的职责没有荒废。我跟导演提前见面的时候就商量，他给我提了很多的建议，他一天到晚很焦虑，暴躁，我们设计了他这个人坐立不安，比如在办案的时候总是动弹，最后说这个人是痔疮。我作为一个演员，去演这个角色，我觉得这些外化的东西会干扰我对人物的一个基本的把握。它要没有这些有机的外化的东西跟你凝在一起，它是强烈的干扰你表演。所以我建议要不他不停的抽烟，他说这样行，这样也能体现这人无时无刻不处在一个焦虑的状态下工作，生活，所以你在电影里出场的时候都叼着烟。”张涵予说。
周迅：“我觉得涵予哥很可怜，他有高山反应，每天抱着大枕头，吸氧。他非常喜欢唱歌，非常喜欢京剧，非常喜欢聊那个年代的事情，他好像活在那个年代的，然后一直唱歌，唱得很好，有滋有味的。跟他演戏挺舒服的，我觉得他演的很好的是那场，我在看马冰给我的录像的时候，切到他的反应，他的反应非常的好。我跟他那场推的戏我也不知道我哪来那么大力气，真的把他摔在地上了。他的块头很大，我们两个都摔在地上了，其实很痛。”
监制陈国富早已与张涵予合作过，张涵予的出场上也被做了精心的安排：“《李米的遭遇》是涵予拍完了《集结号》之后的第一部电影，你又会有一点期待，又会有一点怕被伤害，因为谷子地来演一个小地方的警察，而且刚好在闹婚变的一个警察，怎么弄呢？所以他出场的时候始终是背对观众，走在走廊里，周迅我们知道是周迅，你不知道周迅前面的警察是谁，他在讲手机，你觉得这个声音你很熟悉，像谷子地的声音，一路走进去，一直到下一场，一跳，我们看到验尸房里面盖着白布的尸体在那里，一掀开，你还是看不到张涵予，再一跳你才看见张涵予走进来，我觉得挺有意思的，这就是电影语言跟剧本语言不同的地方，剧本里你写的警察某某某，他就在那了，但是在电影里你可以延迟他出现的时间，你可以跟观众玩游戏，好玩，我觉得。”
王砚辉
王砚辉饰演【裘火贵】
云南省话剧团的资深演员。因在《光荣的愤怒》中出色的表演而进入电影观众的视线。
主要电影作品：
2007 《光荣的愤怒》
王砚辉饰演的裘火贵是一个被生活所迫，走投无路的运毒人。他诱使王宝强演的裘水天跟他一起运毒，后来又绑架了周迅饰演的李米。“他要拿到三万块钱，他要回家，他三年没回家了，怎么办呢？从农村里出来的人，法律意识是淡薄的，而且碰到一个很大的事情逼着你的时候，脑子里的观点可能一下子没了，亲人生病了要多少钱，你就没有，卖血抽干了房子卖了什么都不可能的情况下，那有钱，你可能就会去下这个手。”王砚辉这样理解裘火贵。
王砚辉在曹保平导演上一部电影《光荣的愤怒》里有过精彩的表现。这次他的表演也得到了剧组所有人的认同。周迅说道：“在现场一直叫他王老师，我觉得他是很好的演员。他把裘火贵的那种无助，其实他不坏的，裘水天是在他带动下做这个事，但是他没有办法，而且他打劫我，说要2000块钱，但是他自己不敢说，让王宝强跟我要，其实这就说明他不敢做这个事情，他也不是从心里愿意去做这个事情。我不知道怎么说，反正我就觉得王砚辉王老师演的非常的好，包括我们一起演戏的时候我们都动真格的，我还是非常希望跟他再一块演戏，因为从他身上我学到很多，他入戏真的非常快。他非常好。”
王宝强说：“我在戏里挨打特别多，但是我俩生活中特别好，我们俩一起练功，健身。我俩一起做俯卧撑，我觉得那段时间身体练得特别好。他在戏里舍不得打我，下不了手。有两场戏真的太假了，我说，哥，我求你了，真打吧，没事的，反正一遍过，真打了一遍过，假了还得再打。那时候打得就比较狠。真打了就会很生动，能把观众带进去。有几次耳朵打得嗡嗡响，脸打得火辣辣的，发烫，但是特别生动，真实，导演看的时候觉得特别好。”
关于制作团队
陈国富【监制】
陈国富导演现任华谊兄弟影业投资公司的艺术总监，监制了《天地英雄》《可可西里》《天下无贼》《集结号》等多部影片。他曾经担任金马奖国际影展策划，台湾著名的电影杂志《影响》总编辑，哥伦比亚电影公司亚洲区制作总监。陈国富导演虽然拍的片子不多，但在台湾和大陆电影界都有很多影迷支持。在台湾新电影运动中，陈国富与杨德昌、侯孝贤等人共同制作了多部影片，他被称为台湾新电影运动的继承者。陈国富执导的《双瞳》《征婚启事》、《我的美丽与哀愁》最受影迷推崇，《征婚启事》获得了1998年台湾金马奖评审团影片特别奖。《双瞳》获得了2003年香港金像奖5项提名，台湾金马奖3项提名。《双瞳》成为继《卧虎藏龙》之后好莱坞资金再度进入台湾的一次合作典范，创下了台湾电影的票房记录。
主要导演作品：
1989 《国中女生》
1993 《只要为你活一天》
1995 《我的美丽与哀愁》
1998 《征婚启事》
2002 《双瞳》
主要监制作品：
2003 《天地英雄》
2004 《可可西里》
2007 《心中有鬼》
2007 《集结号》
窦唯【音乐】
窦唯出生于北京，中学时期接触 | 
